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对于一个广告专业的学生来说，理智地看，他很可能在营销和实证研究方法方面不如商学院的学生精通，在创意设计方面不如设计类的艺术生熟练，在传播学理论与实务方面又不如大众传播、广播电视等专业更有优势，但难能可贵的是兼收并蓄。一个心智成熟的成年人，他的精力和知识容量是有限的。一个人不可能知道所有的事情，因此对于一个学者的知识结构来说，或者是在某一个点上向着纵深化开掘，但只知其一不知其二；或者是散点式的辐射，但浅尝辄止。用韦伯的话来说，就分别对应了“刺猬”与“狐狸”——刺猬只知道一件事，而狐狸却知道许多事情。这样看来，广告人应该是“狐狸”而不是“刺猬”。做知道许多事情的狐狸，宁要博而不专，不要专而不博，正是广告专业的竞争力。与此同时，广告人的知识结构可以做到偏重，但不能是偏废，这也正是笔者所说的设计学、广告学等交叉学科之“学科间性”的一种体现。广告从专业的角度来看是一个系统工程，需要每个阶段，每个部分紧密相连。汽车广告素材

既然广告要成为一门与设计拉开距离的专业甚至学科，那么依附于艺术学院、美术学院、设计学院自然是广告学的建设者们所不愿意看到的。其次，既然自认为是营销科学家，且20世纪40年代后期，美国成立了营销协会，把广告纳入营销的一个重要门类，但那时候大学中的商学院还没有发展起来，况且广告在整个商业乃至营销的格局中的位置更是微不足道的，设置广告专业几无可能，20世纪50年代也正是美国各大学传播学专业纷纷建立的一个时期，新兴的传播学专业是在整合了传统的修辞研究（传播学理论）和新兴的媒体研究（实证研究）的基础上建立起来的，除了合并了一些原有的新闻专业继续培养记者之外，媒体的商业属性也催生出培养广告专业人才的需求。因此，广告**终得以借助传播学的名义成为新兴的传播系、传播学院下属的一个**的专业。武侯区户外广告策划公司有实感的互动装置能让广告成为生活避难所。

在全球广告营销行业中，艾菲奖始终是一个特质鲜明的奖项。1968年创立的它，在初期就打出了“实效”的招牌，通过奖项，教育和实效营销的专业见解，艾菲在全球范围内带领，启迪和表彰实效营销作品及其实践者。这一点让它在当时全球各类广告奖项中独树一帜。此前，创意是广告营销行业王冠上的明珠，当时大多数广告奖项更强调广告创意的新奇度和艺术感。但这种价值取向久而久之也引发了大量的问题，譬如过度强调“bigidea”让国际大奖上的“飞机稿”屡禁不止。所谓“飞机稿”，是广告营销行业的自嘲，它指的是那些奔着获奖而去、而并非帮助广告主解决生意问题的广告作品。

信息流广告有什么特点？一、广告内容与原信息内容完全融合，高度一致，不影响用户的体验。信息流广告的展现形式虽然多样，可以是文字、图片、视频等，但所有的展现都以不影响这个信息版面的协调为基础，有非常强的带入感，达到了润物细无声的效果。二、信息流广告是以大数据的支撑为基础，通过大数据算法和逻辑，把合适细信息在核实的场景推送给合适的人，是一个数据找人的过程。所以这种广告相对于传统的卖广告位的做法，这种广告的投放更精细，转化率更高，和传统的搜索引擎广告有异曲同工之妙。高质量的文案影像表达，足以让一个广告有自己的一席之地。

如果你跟老板说花500元做个广告，可以形成病毒式传播，覆盖1000万人，我想没有哪个老板会拒绝。哪怕是传播人群并不精细。对不对？一提起做广告，基本所有品牌肯定都是要传播的。江小白品牌总监叶明有说过：不能产生二次传播的广告都是耍流氓。这个观点我是认同的，不管是哪一种形式的二次传播，反正都得有一定的传播与扩散。像江小白、杜蕾斯、小米、网易、元气森林，甚至是脑白金、铂爵旅拍等都是比较好的例子。***传播又可以分为二种。一种是我们常规理解的，通过一系列走心广告内容带动大规模传播，进而积累品牌。单独性的广告策划:它围绕着一个或一组单独性的具体广告活动进行策划.温江区户外广告

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在此基础上，拉尼奥也指出了两种广告体现在学科中研究方法方面的差异：对于传统型广告，所使用的研究方法是修辞、色彩、形式等人文主义的方法；对于现代型广告，所使用的方法则是心理学、市场营销式的实证主义的方法。我们看到，后来体现在学术领域的发展也被拉尼奥所不幸而言中。从20世纪初开始，欧洲现代广告和设计教育的表现——包豪斯，就是在形式语言、理念等方面对平面设计的学科系统进行了深度的发掘；而与此同时，美国学者如行为主义心理学者瓦尔特·迪尔·斯科特、闵斯特伯格、华生等人，则通过实验的方法，对广告心理学、消费者行为学等进行了深入的研究。[3]只是市场营销学在当时还没有得到充分的发展，所以关心广告现象的心理学家多于经济学家。这也分别奠定了后来设计学、广告学两个学科渐行渐远的理论根源。汽车广告素材

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